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讲座伊始，饶曙光教授阐述了本次讲座的核心理论共同体美学提出的缘起与背景，他指出共同体美学的提出是基于当前中国电影的历史语境和全球化定位，也是立足于“我者思维”基础上的“他者思维”更是强调了中国电影力求通过合作达到和谐，实现共同诉求与利益的最大化。

在阐述共同体美学视角下中国电影产业未来如何改变与发展这一问题时，他先是向在座师生分享了国庆档电影在票房上取得的佳绩，以及国产电影市场份额接近85%，超越北美电影市场成为第一的最新消息。随后他指出这一现象背后的原因，一方面国庆档电影市场的成功是受疫情期间观众无法走进影院观看春节档电影的消费转移。同时他也指出这种强烈的电影节假日效应不是完全靠电影自身的力量，而是整个电影界的“全民总动员”带来的，而这一点恰巧就是共同体美学所倡导的以合作去实现电影各方的共同诉求与利益。

接着饶曙光教授从六个维度对电影产业的共同体美学做了详细的讲述，他先是以2020年春节档《囧妈》在疫情期间采用在流媒体上线并收费的举动，在春节期间对整个中国电影界所带来的震动与争议，从而提出传统电影院及其窗口与线上网络发行要建立共同体。

随后他又以国庆档票房不似预期的《姜子牙》与去年创下动画电影票房新高的《哪吒》进行了对比，指出当前国产电影的创作者在电影创作的过程中存在与观众共情度低的问题，从而他提出来电影产业的“共同体美学”的第二个维度就是创作者与观众建立共同体。紧接着饶曙光教授又从整个电影产业链的各端协作论述了电影产业内部上游、中游和下游要建立共同体，以及商业大片和中小成本电影要建立共同体。最后他更是展望电影产业、科研机构与教育机构建立共同体，推动中国电影从理论到实践创作的完善与成熟。

最后饶教授更是指出中国电影的创作要立足全球视野，国内市场与国际传播建立共同体走出文化的壁垒与隔阂，才是中国电影产业实现宏远发展的未来。

饶曙光教授讲解完后，成人短视频 戏剧与影视学科的孔令顺教授做了比较详细的回应和总结。此后其他师生一起就演讲内容与饶教授进行了热烈讨论，基于共同体美学的前瞻性，饶教授鼓励在座师生积极对电影的各个领域进行探索与研究，讲座在饶曙光教授的倾囊相授与耐心解答后圆满结束。